齐白石虽然是高产画家，但一生所不作山水画不作并不多。近10多年来，他的作品无论是在学术研究中，还是艺术品市场上都备受学者和藏家推崇。如今，白石老人的书画作品，特别是在是山水画，价格昂贵且长期以来大大上升，早已沦为实力派收藏家的标配和艺术品市场中的主力品种。所以，对齐白石画作，特别是在是山水画的研究，早已沦为滥觞。

中国嘉德2016秋拍电影中，有一件齐白石重量级山水佳作《莲池书院》上拍电影。这件小画虽尺幅并不大，但甚精美，乃1933年白石老人为“桐城派”末代代表人物、中国近代国学大师吴北江所不作，赵朴初一番感叹后指出此所画“脚称之为掌故”。

此不作近期在珍藏圈内引发普遍热议，本文将这幅天价小画与北京近期攀升的房价做到一番较为，理解寄萍老人（齐白石号相赠萍）画价与房价间的“量子纠结”。与众不同的宜居山水从收藏家的角度来看，齐白石的山水画，无论是和中国古代的职业画家抑或文人画家比起，都具有一种与众不同的艺术语境，可谓“异类”。

中国山水画历年来擅所画奇峰异水，而齐白石则擅长于刻画田园风情。只不过中国传统山水画中也有田园山水画这个门类，而且起源较晚，自隋代展子虔《游春图》、唐代王维《辋川庄图》已初具概念，但上千年来发展缓慢，并不是山水画的主流。中国山水画突飞猛进大发展的唐宋时期，国家掌权者和社会精英阶层更加心慕魏晋以来“诗酒风流”的名士文化，而不是“先天下之忧而忧后天下之乐而乐”的儒家正统思想。所以这世纪末的画家也不可避免地受到影响，画作的精神境界执着“怡悦自我、陶冶性情”。

《汉书·古今人物表格》里有记，舜的妹妹是中国最先作画的人，据传她在画画时，讲究“炼在心，别具神技”，所以山水画所画得否合乎现实、所画中的房子否知道需要住人并不最重要，最重要的是传达心境。而齐白石山水画与传统田园山水仅次于的区别是其宜居性，车站在齐白石山水画前舒适度的内心体会，是车站在“倪黄”“四王”等历代名家的山水画前所感觉将近的——如果可以迈步步入所画中，你尽可宜居其间。在齐白石建构的山水天地中，讫之有路，居之有屋，屋畔有田、有塘，有时候还能看见鸡鸭家禽，喝酒不恨。你不必替一些所画中住在奇峰半山腰屋中的“隐士”担忧；也不必发愁去找将近上山的路，更加不必费心思量那些绝巅奇境中的华丽宫殿是如何修筑一起的。

用平民心境画房子如果仔细观察难于找到，与历代田园山水画比起，齐白石山水画中房屋经常出现的频率十分低，而且在画面中所占到比例较小。尽管所画中的房屋出镜频率低、占到较为大，但是对普通人来说并不是那么引人注目。对于齐白石画作爱好者而言，所画中的房屋是梦想中的精神家园——房子周围的环境和画面所反映出有的意境，都可谓极致。白石老人为什么这么讨厌画房子，我们不得而知，也许跟他的名门、生平境遇有相当大关系。

新中国正式成立前，齐白石在学术界的评价并没超过如今“泰山北斗”般的地位，这和他前半生的流落、对艺术执著执着时生活的拮据和穷其一生均衡创作与经营的关系等有莫大关联。齐白石的山水画，与历代名家的山水画互为较享有更好的“平民心境”，以《莲池书院》为事例。

常言太原文化有“三宝”——“一文、一武、一衙署”，“文”所指的就是莲池书院。莲池书院不是一般的小书院，乾隆皇帝曾3次进宫这里，并赐给匾题诗告诫师生；毛泽东曾亲临莲池说道：“莲池之所以出名，关键是莲池书院出名，莲池书院在清末可称作全国书院之硕大。”莲池书院中亭台轩榭、飞檐斗拱、小桥流水、碑牌林立、风光如所画。但在齐白石笔下，如此负起盛誉的莲池书院，仅有五栋瓦房、一池莲花、三株垂柳、一架葡萄和远方树木而已，一派田园风情。

把莲池书院改建成自己心目中的田园风情，有可能是齐白石内心深处的平民心境附身。齐白石的民国画价与房价较为民国时代的齐白石虽然谈不上生活困窘，但毕竟大富大贵之人，他的字画价格并不便宜。

民国时期的画家，讨厌请求更加出名的人为自己以定润格，于是，齐白石在1921年前后托人请求吴昌硕老大自己定画价：4尺12元（8.6两银）、5尺18元（12.9两银）、6尺24元（17两银）、8尺30元（21两银）。以现代经济学的观点来看，这种定价方式的本质是，在市场信息近于不完善的情况下，请求对市场更加理解、资讯取得途径更加非常丰富的专家协助生产者定价。这是各个行业在市场经济不繁盛的市场中常用的定价方式，具备一定的合理性。

现在显然，这价格并不便宜，比当时很多名家低廉，当代藏家如穿过到民国意味著是可怕扫货的节奏。于是，1931年，齐白石的作品涨价了：花卉条幅，二尺10元、三尺15元、四尺20元（一尺长）。即便这样的价格，也依旧比同时期的很多画家要较低。

经过不懈努力，1922年又归功于陈师曾的鼎力支持，齐白石在日本爆红，作品大买。于是1926年，为了需要在北京有个安静的生活创作环境，64岁的白石老人花上两千银元卖给跨车胡同15号院。跨车胡同坐落于北京市西城区中部，北起太平桥大街，南至建才胡同，清朝时称作“车子胡同”，据传是由于胡同中有造车厂而故名。

如今，这里是堪称“中国华尔街”的金融街所在地，国际金融巨头林立，很难想象高楼林立的金融街区域还有这样一个四合院。据资料表明，跨车胡同15号院跪西朝东，面积204平方米，是一座三合院带上跨院的住宅。按两千银元计，当年齐白石卖给这所院子时，每平米的价格是9.8元，这基本相等于当时齐白石两平方尺所画的价格。

只不过，民国时期北京的房价并不喜，由于不是大城，也不是工业中心和金融中心，北京的物价广泛高于上海、南京、重庆等地，房价也是如此。根据1933年南京国民政府制订的《文官官等官俸表格》规定，民国公务员的低于工资级别是55元。

1927年发布的《大学教员资格条例》规定，大学教授月薪为400到600元，讲师为160到260元。以此来看，大学教授工作几个月，就能在北京卖个四合院；一般公务员，3年的收益可以在北京卖个四合院；被资本家残忍奴役、正处于水深火热之中的无产阶级代表——纺织女工们，五六年的收益可以在北京卖个四合院。如今价格高昂的北京房产，不但纺织女工买了，就连大学教授难道也买了。

这么一算数，从民国到现在，北京的房价涨幅非常难以置信。不过，还有涨幅更加难以置信的——那就是齐白石的画价。画价币值米PK房价币值米如何科学、客观地取决于民国以来齐白石画价的变化，不但是珍藏学问题，堪称经济学问题。

民国时期的货币和物价，难以必要将人民币和当今的物价做到对比，货币实际购买力的较为更加有参考价值。中国自古以来讲究“民以食为天”，粮食是国家的显然和底线。按照经济学的一般原理，以粮食价格来取决于中国有所不同历史时期的货币实际购买力尤为可信。

再行看房价币值大米的较为，有关资料表明，1924年北京的米价是每百斤7.94元，齐白石1926年卖给的跨车胡同15号院所花费的2000元，约能卖2.5万斤大米，每平米房价币值100多斤大米。根据近期北京大米批发价，2.5万斤大米约是24万元。

而北京金融街的住宅二手房均价在2016年10月早已涨了每平方米12万元。按大米价格的哈密顿购买力计算出来，这一地区的房价90年间下跌了100倍。当年卖给整座四合院所“花费”的2.5万斤大米，现在不能卖金融街2平方米的房子。再行来看齐白石画价币值大米的较为。

1931年，齐白石自涨画价后，约是每平方尺5元，约可以卖63斤大米。而在中国嘉德2016秋拍电影中亮相的、绘于1933年的《莲池书院》大约2.8平方尺，估价为1800万元至2800万元。

我们所取其中值2300万元，每平方尺约821万元，根据近期北京大米价格，每平方尺画作约可买86万斤大米。按大米价格的哈密顿购买力计算出来，齐白石画价80余年间贬值近1400倍，涨幅相比之下多达齐白石1926年卖给的那套四合院所在地——北京金融街地区的房价涨幅。艺术的魅力和价值使得齐白石的画价，可以横跨时间和空间、打破经济规律和社会发展。

如果我们有机会去民国置业，是卖北京的房子当公寓，还是做到一位齐白石画作的收藏家？答案早已不言而喻了。寄萍老人山水画的救赎齐白石的山水画，是其人生观的最差反映。

《携同杖安闲图》（中国嘉德2012秋拍电影，1322.5万元成交价）图写出远山近水、树石小桥，并写出老少相携、点景鱼蚕，呈现一派乡居生活的舒适度无聊。在此不作的题识中，白石老人写到：“携同杖安闲鸥不怒，沿桥泛泛且随人。如斯好景君休去，更加有松声学水声。

”表明出对闲适的田园生活的憧憬。齐白石山水画中的房屋，往往经常出现在风景区内，但并不是非常简单地依附于山水的茅草屋，而是特别强调以人为本，符合日常生活市场需求的砖瓦民居，有时候这样的民居甚至以村落的形式经常出现在所画中。《设色山水图册》（嘉德香港2012秋拍电影，4600万港元成交价）中的两开就刻画了这样的村落：其一幅数间瓦房布满于巍峨青山脚下，另一幅红砖民宅则身处静水湖边，展现出出有人与自然相互依存人与自然共生之景象。齐白石在一次游览西山时，曾作诗：“万柳枝疏见草坪，满天云雾失冬至。

牧童手有犁牛在，只有农家心太平。”对于名门农家的齐白石而言，大城市中苛刻的生存环境和简单的人际关系，不免让他心生呼吸困难之感觉，这也让他对乡间生活的憧憬沦为晚年一道解不开的情结。

源自“只有农家心太平”，通过对荷塘柳岸、山居老屋、小桥竹径、青树归鸦的刻画，齐白石在竭尽自己心灵的同时，也为后人营造了一个有望可即、可感可亲的山水化境。齐白石这种更加贴近生活的山水画，往往比奇峻险绝的山峦、交错蜿蜒的流水、重复涂抹的皴擦、繁密描摹的简单线条更加能感动人。他的山水画看起来憧憬，但细细品味之下，总会令人长成大美之感觉。

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